Kyoto Dirigida por Stephen Daldry y Justin Martin Teatro Swan, Stratford-upon-Avon, Reino Unido 18 de junio al 13 de julio de 2024
El cambio climático plantea un problema complejo a la humanidad. Todos somos cómplices, al menos en parte, de una devastación continua que amenaza a todos, pero especialmente a los más desfavorecidos. Las advertencias de los científicos climáticos han sido ignoradas durante demasiado tiempo. Algo en la forma de contar estas historias necesita cambiar.
La obra de teatro Kyoto — que tuvo su estreno mundial el mes pasado en el Teatro Swan de la Royal Shakespeare Company en Stratford-upon-Avon, Reino Unido — intenta arrojar una nueva luz sobre las narrativas climáticas al centrarse en las negociaciones del Protocolo de Kyoto. Este tratado internacional, firmado el 11 de diciembre de 1997 en Kyoto, Japón, fue el primero en comprometer a los países a reducir sus emisiones de gases de efecto invernadero para mitigar el cambio climático.
Estos eventos trascendentales, narrados de manera magistral en el emocionante drama de Joe Murphy y Joe Robertson, se desarrollan en un formato circular, con actores acompañados por miembros del público que rodean una mesa de conferencias de madera. Todo eso se suma a una noche teatral fabulosamente atractiva.
En la piel de la oposición
La elección de hacer de un lobbyista de los combustibles fósiles y abogado de apoyo, Don Pearlman (interpretado brillantemente por Stephen Kunken), el narrador y protagonista de la obra, es un golpe de genialidad. Mostrarnos los eventos desde su perspectiva evita la moralización que a menudo acecha las crónicas de degradación ambiental. Hacerlo de esta manera — con matices, complicaciones y humanidad — e interrogar la naturaleza difícil de lograr un consenso se siente como el enfoque fresco necesario.
Al inicio de la obra, el científico climático Ben Santer (interpretado por Dale Ripley) explica a Pearlman cómo los cambios en las temperaturas atmosféricas son una huella distintiva de las actividades humanas. Los hallazgos de Santer, posteriormente publicados en Nature (B. D. Santer Nature 382, 39–46; 1996), dieron lugar al comunicado histórico del Panel Intergubernamental sobre Cambio Climático (IPCC) de que había una «influencia humana discernible en el clima global».
El público rodeaba el escenario, creando una experiencia envolvente.Crédito: Manuel Harlan/Royal Shakespeare Company
A pesar de la feroz reacción de los negadores del cambio climático, como el físico atmosférico Fred Singer (otro personaje clave interpretado por Vincent Franklin), estas pruebas científicas obligaron eventualmente a los gobiernos a tomar medidas para reducir las emisiones en la cumbre de Kyoto cargada de tensión.
Regatear sobre las complejidades del lenguaje, un proceso en el que una sola palabra puede discutirse durante horas y una coma fuera de lugar puede provocar un desastre diplomático, podría parecer un tema bastante árido para una audiencia no inmersa en los matices de la ciencia y política climática tanto como yo lo estoy. Pero, juzgando por la atención cautivada de la audiencia, el animado parloteo en el intermedio y los aplausos finales entusiastas, está lejos de ser el caso. Este material hábilmente manejado llega al corazón. Y eso, dada la apremiante necesidad de una acción colectiva sobre el clima, incluyendo por parte de nuestros políticos, es inmensamente alentador.
Alcanzando la cumbre
Como investigador junior en climatología, asistí a la cumbre de Kyoto de 1997 junto con un colega en el Hadley Centre de la Oficina Meteorológica en Exeter, Reino Unido. En aquella época, había muy pocos científicos allí, y nuestro trabajo era explicar a los delegados nuestras predicciones de temperaturas en aumento, costas inundadas y cultivos dañados desde una mesa en el vestíbulo justo fuera de la cámara principal del congreso.
También presenté las pruebas más recientes, recién salidas de la imprenta, de que el clima ya había cambiado como resultado de las emisiones causadas por el ser humano. Fue precisamente esa evidencia la que el verdadero Singer, cuando me confrontó en nuestra mesa del vestíbulo, estaba tan ansioso por denunciar. Y fue justamente esa evidencia la razón principal por la que los delegados continuaron, renunciando a horas de sueño, más allá de las puertas cerradas a unos pasos de nuestra mesa. Solo reducir las emisiones protegería la salud planetaria, incluso si reducir esas emisiones también amenazaría el estatus económico actual.
Representante alemana Angela Merkel (interpretada por Ingrid Oliver).Crédito: Manuel Harlan/Royal Shakespeare Company
El desenlace fue tan emocionante en Kyoto la obra como lo fue en Kyoto la ciudad. Recuerdo bien la intensa actividad en los vestíbulos, y al ministro y negociador británico John Prescott (interpretado de forma cómica por Ferdy Roberts) fallando en llegar a nuestra mesa tres veces porque seguía siendo retenido por delegados frenéticos. En el teatro, disfruté especialmente el momento en que los intérpretes se habían ido a su casa y se desataba el caos total mientras los delegados intercambiaban signos de puntuación en múltiples idiomas, cada vez más ruidosa y hilarantemente.